“时间”的色块一共只有四个。

但是，能够从特点位置观察到特定“形象”的视角，却有很多个。

最开始的色块，可以通过四个角度观察到，第一个是前方正向观察的门，第二个是从右往左，在左侧墙上出现的门，第三个是从左往右，在右侧墙上的窗户，第四个是作为靠近后方墙体的楼梯的一部分。

第二个色块，也可以通过四个角度观察到。

第三个、第四个色块，亚戈也找到了四个角度。

为什么都是四个？

反复确认没有遗漏角度后，亚戈不禁思考起这件事。

有什么特别的规律吗？

在一一尝试，每个门都穿过一次之后，亚戈排除了用穷举法继续试探的想法。

单一、特定角度的单次尝试失败了。

那么，应该是顺序问题了。

用穷举法暴力破解的话，排列组合他也不知道有多少个。

如果每个色块只需要穿过一次的顺序还好，如果是多次复数，那么要尝试的次数就太多了。

仔细观察了许久，亚戈还是没有找到什么线索。

联想到拼图，尝试移动色块的操作也失败了——

色块无法移动。

没有线索的情况下，亚戈只能转向另一个房间。

但是

当他穿过进入时的房门后，他顿住了脚步。

他还在原来的房间

“原来如此，入口也是选项的一部分吗？”

望着黑白灰幻四种色彩构成的房间，亚戈再次移动位置，将进入时的入口纳入是视觉拼图构想的范畴。

最终，他得出的结果是——

一共五个色块，每一个色块可以构成五种视觉上的无冲突错位的图案。

门、楼梯、窗户这类泛出口、通道的图案，一共有16种。

答案，和刚才一样。

这个结论，让亚戈沉默了。

在多了一个备选项之后，数量却没有变化？

亚戈认真地考虑着自己是不是受到了什么认知方面的影响。

仔细思考过后，他想到了问题的关键。

他拼合的图像，只计算了包括一个色块的情况。

如果纳入了别的色块，构成了图案，他就会选择重构。

并不是什么难发觉的问题。

但是

“工作量，增加了啊。”

就和顺序排列组合的问题近似，色块拼合的构图，某种颜色只有一个和多个的构图数量，是有差别的。

没有办法，亚戈只能再一次进行色块的视觉拼合。

反复地进行确认过后，他得到的结果是36个。

5个色块，36个构图通道。

“多了一个？”

之前单一“时间”色块的构图，数量都能被整除，但是复合色块构图后，却不能整除。

但是，这是规律吗？

以“是否整除”为规律的谜题？

会不会有些太简单了？

将信将疑间，亚戈走向了一个色块。

入口处的门的色块。

其他的都是五个，只有门是六个。

而且，其他的色块构图大都相近，基本都是门、窗户、楼梯这些构图。

而入口处的门所的色块，拼合出的图案中，有一副构图是与旁侧的另一个色块一同构造出的“画框”。

这个“画框”，是其他单一或多个色块的构图都没有的。

试探性地，亚戈走向了这面墙，这面没有刻画图案的纯白画纸。

几乎是他触碰到画面的瞬间，虽然面前的景象没有变化，但是，他对之前那些“时间”色块的感知，消失了。

转过身，亚戈看到的是一