，以及另一位参与了剧本创作的编剧田宇升。

两人一个中戏导演系，一个中戏文学系出身。

“几位都是中戏高材生啊，你们的剧本我都仔细看过了，作为小成本喜剧，都有各自出彩的地方，在邮件里《人在囧途》需要800万投资，而《夜店》是300万吧？”李谦笑问道。

“呃..对。”

“是的，李导。”

两部电影同时谈，李谦这让他们四个有些莫名其妙了，还没遇到过这样的事。

不过，都如实回答了，这个成本足够满足他们的需求。

毕竟小成本电影，一个优势就是成本够低。

“那行，如果没问题的话，把合同签了吧。”

李谦直接把两份文件夹递了过去，也没有搞什么虚头巴脑的东西了。

这两部电影，李谦还有记忆，其实他对国产喜剧片都印象挺深的，以前就喜欢这类型。

《人在囧途》讲的是大老板和挤奶工在春运的路上发生的啼笑皆非的一幕幕。

作为一部喜剧片，从飞机，火车到大巴，轮渡，搭货车，这两个组合一路上囧事不断，也绝对达到了搞笑的效果。

而且徐征和王保墙两个喜剧天赋非常强的演员凑在一起，那效果1+1＞2，堪称黄金组合。

而且一路上，这人生百态，冷漠的资本家被单纯的挤奶工所影响，慢慢的改变，找回了自我，也更添一丝温情。

这在国内的喜剧片里，可是及其罕见的。

现在的喜剧片，尤其是小成本喜剧，那都是搞怪风格。

与其说是喜剧片，不如说是搞笑片。

《夜店》就是另一种风格的喜剧了，讲了深夜便利店里一场啼笑皆非的抢劫故事。

刻意把人物设置成脸谱型人物性格，削弱了叙事逻辑和复杂性，但是却能更突出人物之间的冲突。

精明实际的女营业员、窝囊懦弱的男店员、尖酸刻薄的老板娘、大傻轮胎的愚笨...每个人都有一个标签化的符号。

唯一稍微复杂一点的男主角，刚愎自用的潦倒民工，却又原则分明。

越简单，看着就越不费劲，越直接。

对于喜剧来说，人物标签化，是一种创作风格，主要靠人物性格、关系的直接碰撞制造笑料，这一点和《人在囧途》有很大差别。

这种风格搞笑效果最强，但是不同风格各有各自的优劣。

电影有记忆，卖点票房是肯定没问题的，李谦也就直接一点。

不过，这一直接，他们四个倒是有些蒙了。

就这就完了？

这根他们想象中的不一样啊，就是做了个自我介绍，直接就签合同了，一句话都没问过。

准备好的一大堆分析，全都白费了。

哪怕性格孤傲，不太会去钻营的杨青，都对此感到很奇怪。

哪怕只要300万成本，那也不是小钱，之前见过的影视公司和制片人，那谨慎程度都堪比投资数千万的大制作了。

“还有什么问题吗？”

见他们不签字，李谦问道。

问倒是没问题，但是这...

虽然感觉有点顺利的离谱了，李谦就看了眼剧本，这上千万就拿出来给他们。

但是，又不知道该怎么说，总不能让李谦再三犹豫才决定投资吧。

以往巴不得那些投资方想都不想给他投资，但是真有人这么痛快，却又觉得哪里不对了。

李谦看了看他们，笑道，“剧本我看了，策划书我也看了，还有什么补充的吗？”

这还真没有，也就是打算把策划案声情并茂地讲出来，忽悠...不会，让李谦愿意投资