某个派系，但或多或少有点倾向性，以某个表演派系为主。

体验派，要求演员与角色融为一体。周迅、郝蕾等演员便属于体验派，这种体系难入戏，难出戏，技术含量高。评论家常常称赞这类演员有灵性。

表现派，要求先塑造成一个“角色的形象”，然后再表演出这种“形象”。国内表现派演员有张国立、王刚等演员，这一类表演更容易塑造形象，但内心戏较为薄弱。

方法派，大多时候不被目前的大陆教育体系认同，不少人把它认定为体验派的延伸。方法派和体验派的区别在于，它不要求演员和角色身心合一，允许演员自主创造演绎，对情感进行替换。

打比方，李安曾经在《理性与情感》对艾玛要求，必须演出其他情感，不是被妹妹要死打动，而是演出“恐惧”。他认为，如果用太熟练的设定，容易流于匠气。这就是用情感替换的方式。

香港演员大多数使用的都是方法派表演，例如周星驰、梁朝伟、张曼玉等人。

大陆演员中陈道明老师也是方法派，他曾经创造出“一惊一乍”的表演方法，在影视作品中有许多设计的环节。不过，他的表演中也有一部分体验派特色，因为内陆主流多数不承认方法派，所以习惯性把他归纳在体验派中。

表演是一种技巧。

演员总不能脱离这种技巧。

现在许多流量艺人否认这种技巧，对于这种流量，追究他们的表演派系，他们就无地自容了，多数给出的答案要么沉默，要么“我有我自己的表演方式”，要么“我们要创造出新的表演体系！”，这便是划分演员和骗钱的最大区别。

因为吴处儒给我们的时间不太够，体验派演员需要太多的经验和天赋了，我们又很难在表现派演员中找到那么年轻、那么绝伦的演员。

所以我寄希望于，能否找到很聪明的、能理解我意图的，有方法派的技巧，能让我与他们合作，完成影片整体结构的演员。