分钟里，如果想要讲好一个故事，必须掐头去尾，砍掉无关枝芜，剔除大量配角，故事也必须快速入场——电视剧不需要这点，电视剧强调创造一个真实世界，时时刻刻吸引观众的眼球，不让观众换台，那才是最重要的。

如今“影视不分家”的呼声大起，李为迎不赞同，但他不太说反驳的话，主要没意思，都是同行，说出来，遭人怨！

如此，电影现在拍的也像电视剧了。

往往用全景。

也不太用大远景了。

为什么呢？

下意识的习惯！

电视剧与综艺都爱用全景，这样画面主题更靠近观众，容易吸引眼球。

大远景的主体是远离屏幕下端的，会给人视觉上的疏远感，它就像是个句号，横亘在一部电影之中，让这个镜头格外突兀耀眼。

古早的一些老电影，开端和结尾都用大远景，方便观众快速的从现实带入故事，或者从电影中抽身，回归现实。

如今电影都不爱用这种手法了。

李为迎陷在座椅上。

他忽然陷入童年的回忆。

他小时候家境还算不错，有机会看电影，虽说当时还没预料到将来会走这条路。

他也曾经嫌弃当初电影的套路。

永远单一乏味的开篇。

要么人物从远方走到镜头前。

要么拉长镜头，把景物从全景定格成远景。

再不济，直接摆个大远景！

他太嫌弃了！

所以他成为导演后，才冒天下之大不韪，运用西方一些激进的电影拍摄手法，自然被一些“老专家”诟病，也被新一代的电影人追捧。

可如今，花样多了。

李为迎反而开始怀恋起童年那镜头摇晃、黑白交替的电影了。

李为迎陷入沉思。

这是哪个导演拍的呢？

他没有看导演名单，这很不该。因为他的好友跟他提到，这电影杜亚也插了一手。他不喜欢杜亚，也不喜欢姓江的，所以不太舒服。他决定先看电影，如果电影有意思，他才会关注这背后的创作者。

李为迎脑门转得飞快，心里默念这几年出来的学院派导演的姓名。高风、赵一河、薄宝宝……这些还是有点名堂的导演，可是，是其中哪一位呢？

高风他知道，《决战》刚拍完，没时间再拍一部。至于赵一河，沉迷文艺片，这简直就是学院派导演最爱走的道路了。薄宝宝水平时高时低，有时他觉得这小子是个天才，有时他觉得这家伙不中用。

李为迎想不通。

他没有猜想可能是他的那些老朋友。

如果是他们拍摄，消息用不着别人传，点映的票直接由他们塞到手心了。

电影还在继续放映着。

“……那我就继续等下去。”银幕上的男主回过头，正式登上银幕。

李为迎轻轻一拍巴掌，心想，人物纵深的调度！这举动是他情不自禁发出的，其实像他这样的导演，已经见过太多纵深调度、横向调度、景物调度。

但如今电影导演散漫，剪辑稀烂，巴不得有个模板给他们照抄。但这部电影不同，他一眼就看出哪些是精心设计，哪些是胡编乱造。仅仅男主角在树下等待的拍摄，不单纯是场面调度了，还有也运用值得一提的镜头剪辑。

最经典的镜头方法，大概属于“三镜头法”。

展开的讲，老百姓看影视剧中，常常有这样的一串镜头，先是个一对情侣在说话的全景，然后分别是男性与女性说话的特写。这便是“三镜头法”，全景作为“主镜头”，两个特写作为“备用镜头”，故事由三个镜头构成。

这三个镜头基本上在一个平面上形成一个三角形。

而这一段却很巧妙，一个人物的正面