是个难题。”我解释道，“这部电影却非要拿生活的零散片段，组成整部电影。从絮叨家庭中的教育出发、给同学代替点名、朋友间吹牛追捧……用一些很细节的东西将整个社会面貌栩栩如生地展现出来。这些饱含真实感的细节，是编剧的功劳。可将这些看似琐碎的东西，能完整地串成一条直线，推动剧情下去，这就是导演的功力了。”

“……”

“这些零碎的细节，让故事真实，但这部剧又有太多戏剧性的东西，梦境与现实，还有不断地偶遇与错过。”

“我不明白！我不明白！”老王捂着脑袋。

“记住，电影是一门技巧，而不是全然的天马行空！”我说，接着，我看向其他地方，“主流媒体一直忽略这点，在它们的形容中，电影的制作仿佛是醍醐灌顶、受神感召的过程。这部电影也一样，它并不好拍摄，剧本薄弱，有太多零散的小故事，用普通的叙述方法是行不通的。多亏了导演，将故事连贯起来，加强景深的变化、适度使用蒙太奇、将象征的概念落实到画面，构图的叠加与对比不断撞击、并置，将意识完整地串联起来而不显得突兀——还要感谢另外一个人，弗朗索瓦特吕弗。”