太好看。而且画面感的三维感是由层层光线组合而成。

冷色调，暖色调，不同色调的拍摄，感觉也会不同。

就打比方吧，张艺谋的《大红灯笼高高挂》，他的室外景，有一个在逼仄的长方形的院子中无数只红灯笼被挂上去的场景。这色彩运用绝对是绝了，灯笼本来是红的，是热情的象征，却在晦暗的阴天里，阴郁难言。

有多少人知晓，他院子中的灯笼内用的是电灯？

虽然他在片中的也有老人往灯笼里点火的桥段，那种光线是流动的，而院内的光被凝固下来，色泽就不一样了。两种对立的光就像两种相互对立的意识，凝固着，燃烧着，熄灭，再点燃……

“如果靠近光源，可以用柔光灯。”我随手从口袋里掏出中性笔，随意在纸上划拉几下，后来发现纸不够用，可如果在分镜稿上随意画，又有点可惜了，扭头叫嚷：“小胖！小胖！”

小胖听得我的叫喊，连滚带爬地跑来，又是拿纸，又是沏茶。我却抖抖纸张，在包阳阳面前拿笔划拉了，拿给他看。

“就这样，这个场景可以在这几个位置标点，这是个光源，这是另一个光源……这四台摄影机的位置得这么安排，不然镜头切换时，光影位置都左右颠倒了，观众容易头晕。”我比划两下，包阳阳点点头。

“我会跟灯光师说，多匹配点路灯，看看颜色效果。你到时候和他沟通下——当人物远离光源的时候，要以光线的稳为主，打在身上颜色要暗些，包括脸和服饰光线要协调，除非特殊场景，不要让哪种因素过亮，夺人眼球，引人瞩目。”

我一口气说了许多，包阳阳听了，连声说好。他指指稿纸，问我如果摄像机在这个位置是不是就不能用硬光了。

“没错，不用！”我说。

所谓硬光，指的是强烈的直射光，亮度间距比较大，可以造成明暗对比强烈的效果。

一般这种手法在电影中使用得多点，电视剧中，在夜间大量使用硬光和背光，那比较适应都市剧灯红酒绿的场所。

“直射的光线从这个角度射来，虽然也有夜间的感受，但美感就被破坏殆尽了。观众的眼光很有可能就被这古怪的光线所吸引，容易忽略剧情。”我当着他的面，重新临摹了一张分镜稿，和一张平面的场地图，标上光线和色彩。“近景的话，脸贴近在光源点，脸部光源可以打亮一点！但用强一点的柔光灯……我们等场地布景完成后，再做实验，力求找到平衡点。”

我包阳阳讲解，这算是例行的准备工作。

他是摄影师，对光感很敏锐，有的话题一说，立马意识到了，甚至能够举一反三。

而小胖不一样，越是经验泛泛，越是满脸钦佩。

什么软光硬光，远光源近光源，他都听不懂。他只能慌手慌脚地把茶杯搁好，然后远远站在一旁。

仿佛我们说的不是日常探讨，而是皓首穷经穷极一生得到的瑰宝。

包阳阳听一句，应一句，忽然想起什么般，道：“马上要到夏季了……可剧本是冬季的，故事里有许多雪景！雪花是可以用造雪机和特效做出来，但日光却不大相同！”他有点困惑，摊着手问我道：“这情况怎么解决？难道冬日景色中，也阳光充足吗？”

我愣了几秒，心中暗暗一惊，嘎达一声，手中的笔也不由自主掉落在纸上。小胖见此，用眼刀狠狠地剜了包阳阳几眼，仿佛责怪他为何提这样问题。

“你有什么好办法？”我有点慌，问包阳阳。

包阳阳只是摇头，满脸苦恼，他和我一样，显是想不出来什么好办法。拍摄就是这样，有各种各样层出不穷的问题。“那我回头再想想！”我将分镜稿一收，又和包阳阳聊了几句。“雪景的光线的确是大问题，马上就入伏了，总不至于一边艳阳高照，一边雨雪纷飞，这拍出来，效果