还是蛮平和的。

“我称呼它为《a大调悲怆猎歌》，是我听完这位兄弟弹奏后的游戏之作。”陆释晨拍了拍白衬衫男，道：“至于刚才吟唱的那首诗歌，是我应景写的，叫猎人的晚歌。”

陆释晨就知道百里会问这个问题，门德尔松被称为‘抒情风景画大师’，这个称呼并不是仅仅因为他的作品优美、华丽，还有一个重要原因是门德尔松会像一个画家一样，看到什么，了解了什么就会以此写部作品出来。

不说其他，就说《无词歌》，他去威尼斯游玩，看到了许多美景，所以他写下了《无词歌》第一卷中的《威尼斯船歌》，然后去德国拜读了歌德的诗歌作品，所以就因《猎人的晚歌》创造了《a大调猎歌》。

没有错，门德尔松的猎歌是因为猎人的晚歌而创作的，就像他给友人的书信中说的那样，他想用他自己的方式，来阐述一些文学作品。

其实，也不得不佩服，门德尔松的脑洞真的是蛮大的，人家歌德的的猎人的晚歌，明明是表达对于那位十七岁未婚妻的自责，但门德尔松硬生生的创造出来了猎歌，这首表达欧洲游猎，并且满载而归的感觉。

这也是陆释晨质疑，这蓝星合理之处的原因，蓝星根本就没有歌德，没有猎人的晚歌，却还是有了猎歌，而在地球门德尔松的主要成并不是编写了无词歌，反而是研究巴赫，让人们见识到巴赫的伟大，然而蓝星也并没有巴赫。

不过无论如何存在即合理，所以说才有了《a大调悲怆猎歌》。

“此曲有三绝，一绝为曲，小小的改编几段音符就达到了这种曲风，二绝为诗，气氛与猎人的晚歌完美融合，三绝为人，演奏者技艺精湛。”百里语气果断：“《悲怆猎歌》甚至于可以说和门德尔松大师的原版各有千秋，不分上下。”

陆释晨可不仅是拥有了李斯特的钢琴能力，还有那亮瞎好多人眼的钢琴才华，现场真正的，以《猎人的晚歌》为蓝本改变出这首曲子，所以对于百里的这个评价丝毫不意外。

他是不意外的，可咖啡厅，和门外看热闹的人惊呆了啊，或许在两岸咖啡店中懂钢琴的人不多，但在门口处从比萨琴行过来的人却懂啊。

随着百里这种极高的评价，现场犹如炸弹般，瞬间被引爆了――

“我的耳朵没问题吧？跟门德尔松大神的原版不分上下？！”

“卧槽，我没有看错人？刚才说话的真的是百老师？我从来只见他训人，什么时候学会夸人这个技能了？最重要的是还评价这么高？哪人谁啊！”

……

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