乐工业里，他的话语权仍旧有限。

导演不可能按照他的想法拍，对于此事，他也不强求。

当然了，史蒂芬金好歹是挣到钱了。

而那些没挣到钱并且被压榨的，就更多了。

最夸张的，要属墨镜王监制的《摆渡人》了。

号称改了一百一十八次剧本！

在这种戏里当编剧，那不就是没有著作权的枪手工具人嘛？

当然了，导演改剧本，监制改剧本，制片改剧本，这些事情其实都有两面性……

要么，是掌握市场的他们知道剧本中欠缺点啥，是往好的改。

要么，就是自以为是的认为，自己喜欢的，那就是好的，在那儿瞎叽儿乱改。

但甭管是哪个原因，反正编剧没人权就对了。

《拯救大兵瑞恩》就是前者，编剧将剧中的米勒上尉描写的英勇无比，是诠释美国梦的关键力量，但这种各种意义上的无敌，在斯皮尔伯格和汉克斯的眼里，那简直就是鬼扯……

瞧见罗兰拿着新老两个剧本比对差距后，斯皮尔伯格便非常随意的说道

“其实我没改多少，一百六十多页纸，我也就改了四十七页。”

“最大的改变，其实就是米勒上尉的人设。”

“汤姆不可能去演那种油腔滑调的角色，所以我把米勒上尉改成了一个好人。”

“至于为什么，我想汤姆之前在教你塑造角色的时候已经和你说过理由了……”

“他只演好人。”

没错，经过斯皮尔伯格亲自修改后的《拯救大兵瑞恩》和编剧所写的原版相比，最大的差别，其实并不是米勒上尉褪去传奇色彩，蜕变为人，而是身上那油腔滑调的属性，变成了汤姆汉克斯一直给大众诠释的好人属性。

和那些口口声声的表示，自己要追求艺术的导演相比，斯皮尔伯格这群家伙活的比谁都明白，剧本中的角色，那根本就不是为了剧情服务的，而是为了观众服务的。

观众瞧见汉克斯那张脸，就觉得他是好人，那角色属性，也得这么刻画。

在演艺圈里所谓的挑战自己，演技方面再攀高峰，那都是脑子有包。

这是和观众过不去，和钱过不去。

很多家伙一直都不明白，演员塑造出一个让人难以忘怀的角色，他这辈子就已经成功了，而什么转型，那都是吃了饭没事干。

如果真有人转型成功，那只能说明一件事情。

之前他所塑造的角色，其实并不经典。

而当斯皮尔伯格发现，在听了自己的解释之后，罗兰便直接越过前一百多页，找到自己出场的戏码时，他的脸上，更是显露无奈，“你背诵的台词，没有太大的变化……”

“拯救瑞恩本身就是诠释人道主义情怀的最好表现，你饰演的瑞恩在影片中的最大意义，那就是以当事人的身份，质疑拯救瑞恩这个行为。”

“并且，你要被米勒拯救你的行为所感动，他牺牲时，你当着他的面哭就行了。”

“就像……《蜘蛛侠》里一样。”

“你只需要流露出彼得帕克面对濒死叔叔本帕克时的悲伤……”

“最关键的戏份，就能过了。”

是的，汤姆汉克斯之所以会向斯皮尔伯格推荐罗兰，其根本原因，还是重复成功。

变着法的想办法重复成功。

对，《拯救大兵瑞恩》里，汉克斯所饰演的米勒上尉与瑞恩的关系，和《蜘蛛侠》里，彼得帕克与本帕克的关系，极其的类似，说的不好听一点，如果混淆现实，《拯救大兵瑞恩》其实能被观众看成是本帕克的自传，他经历了一切，最后将对未来的憧憬，交给了瑞恩，这种精神上的传承，实际上更容易让观众产生满足，至于创作者想要表达的内容？

不都