半，却忽然反应过来，自己的行为太不礼貌后，赶快收回的尴尬，被善解人意的玛丽-沃森洞察，于是乎，小姐姐的手，便被富家二少轻易掌控。

如此情形，让追上来的彼得-帕克翻了个白眼，虽然他自然的揽上了女友的腰肢，但刻在脸上的郁闷，可不是三两下就能甩得掉的，尤其是眼中闪过的小委屈，更是让影厅内小姐姐们，为球气候变暖，再添N分力——

“哇喔！罗兰的情绪好丰富啊！和第一部比，简直就是两个人！”

“没错，第一部的彼得-帕克表现的太孤僻了！虽然有复仇的因素，但那种沉闷还是让我觉得电影挺无聊的，如果没有特效，我想我根本就看不下去！而现在的他，更像是个人！脸上的郁闷和无奈，是只有谈了恋爱才会有的表情，那是妥协的象征！”

“啊啊啊！这种变化让他更加可爱了！”

“还有莱昂纳多！他主动伸手的模样，太帅了啊！”

“玛丽-沃森也可爱！她没让里奥难堪！”

虽然有一些话说出来，可能会被打拳，但在这种时候，必须得说——

‘驱动绝大多数女性走进影院的力量，根本就不是剧情，不是画面，而是情感。’

正因如此，专门针对女性观众为目标受众的电影‘Chibsp;Flick’，便应运而生。

从一九三零年的《摩洛哥》，到一九九零年的《风月俏佳人》，从一九六一年的《蒂凡尼的早餐》，到一九九六年的《英国病人》，这些浪漫言情剧，让女性们趋之若鹜。

丰富的情感是吸引女性的不二法宝，而在这种情况下，如果有某个演员被她们看上，那……接下来使用他们的导演，都知道自己该怎么拍。

装酷耍帅？

这只是第一层。

而让演员把特定的情绪带入到某一段剧情，这种做法，更能笼络观众！

就像现在一样，哈里-奥斯本看上玛丽-沃森的剧情明明可以拍成他们两个的双人戏份，但卡车司机并没有那么做，而是把彼得-帕克加入其中，这么一来，对比就出现了。

哈里-奥斯本喜欢玛丽-沃森，这是第一层情感输出；

彼得-帕克不希望富二代哈里-奥斯本玩弄玛丽-沃森的感情，这是第二层情感输出；

可哈里-奥斯本不顾彼得-帕克的嘱咐，遵从本意和玛丽-沃森交流，他们两个的沟通，是第三层情感输出，而给兄弟留有颜面的彼得-帕克，则是第四层情感输出。

在四层情感的交织之下，彼得-帕克的善良，哈里-奥斯本的自我，玛丽-沃森的善解人意，就会非常立体的杵在了观众的面前，虽然这些情感纠葛无法被大众一一划分，但观众的直观感受，就已经能让他们很好的将电影继续看下去了。

而在简单交代了四人成为好友的过程后，随之而来的意外事故，也让彼得-帕克从温床之中抽身而出，当警笛声响起时，本想和三人在做交流的他没有犹豫，找了个借口离开了学校，扯掉外套的同时，人们的好邻居蜘蛛侠也随之上线。

虽然他有了女友，但他同时还是那个遵从叔叔教诲，接受格温父亲嘱托的超级英雄。

打击罪犯的动作戏，其实并没有太大的亮点。

因为花活，其实都已经玩光了。

如果说三年前的《蜘蛛侠》让观众们眼前一亮，硬桥硬马的动作戏让这些土老帽们看了个过瘾，但在接受过《变脸》、《尖峰时刻》、《黑客帝国》的洗礼后，观众们已经不会为一些大众的打斗场面而欢呼雀跃了，虽然彼得-帕克打击罪犯的动作戏也让他们兴奋无比，可想要和三年前一样，让他们放声大吼，那……是不可能的。

当然了，对于其他超级英雄电影而言，即便主创团队心知肚明，但他们也会顶着边际效应在打斗上多下功