的家伙喊了一句，“凯特？”

“嗯哈？”

“给我找张纸，弄支笔。”

“好。”

虽说凯特一直在看书，但那白纸黑字的法律条款对她来说不过是左眼睛进，右眼睛出。

当罗兰向她寻求帮助时，本就摆在手边茶几上的纸笔顿时就被她拿了过来，而在接过老婆递来的用具后，没在乎写画痕迹的罗兰直接在空白区域旁画了一条分割线，然后抠着下巴道“伊芙琳，现在这些项目都是有团队全权处理的，对吗？”

“对。”

即便电话那头的魔兽影视总裁不清楚老板想干什么，但还是道出了自己所掌握的全部内容，“《哈利波特》系列由安培林娱乐全权接手，《加勒比海盗》则由梦工厂和迪士尼支持，《x战警》有漫威影业负责，《终结者》是阿诺德施瓦辛格承接制作，而《指环王》一直都是维塔数码在打理，事实上，我们公司并不负责任何一样具体项目。”

说到这儿，似乎还觉得不够准确，于是伊芙琳沃森又补充道“除此之外，发行也不用我们操心，因为合资项目都是由合资公司负责的，而非合资项目，都是由索尼负责的。”kay。”罗兰点了下头，听到这儿的他在纸上写下了魔兽影视这个公司名称，然后画出三条竖线，并在下面分别写上了制作、发行和其他。

紧接着，他先是在制作上面打了个叉，而后又在发行上面画了个圈，盯着仅剩的其他看了半晌后，完整的思路，也涌上心头，“实际上，我们公司就是个皮包公司，除了掌握版权、股权和投资份额外，其他所有和成本沾边的项目，我们都不干。

虽说这种做法能够尽可能的帮助我们减少麻烦，但同时，也限制了我们的发展。

就像你说的，当我们所推的项目无限趋于市场的饱和上限时，我们就不能在进行内容上的创作，因为每多推出一部作品，那都会对我们自身产生极大的影响。

再加之大批量的项目乃是合资，所以我们就更需要为共赢所考虑。

可如果把同样的问题放在时代华纳、迪士尼他们的身上，他们却能完美应对。

因为票房，只是他们收回项目成本的手段之一，除此之外，他们还能通过其他方式，推出更多的内容，就比如说，时代华纳最喜欢干的事情……

卖碟。”

在流媒体没有诞生以前，用户其实也有选择内容的权力，但和坐在家里通过互联网进行海淘不同，万物互联尚未出现之前，用户只能通过丰富的碟市，来寻觅自己喜爱的东西。

虽说每年碟市上卖得最好的内容，依旧是那些票房大卖的电影。

但除此之外，各类小众项目，也能在这方面大放异彩。

lee初入好莱坞时的向导——特罗马。

这个专攻b级片的公司就是通过碟市盈利的。

还比如说，圣费尔南多谷。

颜色行业每年能从碟市里攥取大把的利润。

当然了，这种上不了台面的小众分类市场不是罗兰所需要的东西，因为他现在想要做的，就仅仅只是在流媒体时代到来之前，通过各种各样的方式，扩充自家的片库。

而在票房市场已经饱和的情况下，这个他曾经看都不看的碟市，自然就进入了他的眼帘。

反正都是花钱买内容，那只要在买的同时，让观众知晓有这么个东西，就够了！

像之前被他买来的《爱在》系列，九年之约已到，《爱在黎明破晓前》的续集《爱在日落黄昏时》已经可以投拍了，而当它无法再票房市场里兴风作浪的情况下，将它丢入碟市，让那些文艺青年自己淘，不就是最好的生财之道吗？

除此之外，像文艺青年最喜欢的《这个男人来自地球》也可以买。

二十万的投资需要上什么院线啊？