一直以来，罗兰都明白一个道理。

信息的好坏，是不可控的，但发布信息的人，是可控的。

很多看电影追剧的家伙时常会惊呼，好莱坞的尺度太特码的大了吧！奈飞公司为了抢占市场，竟然拍出《纸牌屋》这样的剧集博人眼球，难道不怕被人报复吗？

他们当然不怕，因为他们也有自己的立场。

《纸牌屋》的首席编剧鲍尔威利蒙，曾经做过查尔斯舒默、霍华德迪恩和hilryclton的助理，他比谁都清楚，谁能黑，谁不能黑。

所谓的黑暗，所谓的大尺度，不过是已经曝光，无足轻重，可以给大众看的东西！

而那些不能给大众看的，又或者说即便曝光了也必须降低影响的东西，观影的人次和宣传力度，就会呈直线下降，就比如说——《黑水》。

和马丁斯科塞斯的《爱尔兰人》、萨姆门德斯的《1917》相比，《黑水》才是最倒霉的那一个好么？如果非要说现实和讽刺，它不比《寄生虫》更能震撼人心？

可它就是没火，所有的消息都被压下去了，甚至连半个无足轻重的奖项和提名都没有拿到，更讽刺的是，《黑水》出品方同一年出品的《美国工厂》，拿到了奥斯卡最佳纪录长片。

最讽刺的是什么？

是《黑水》出品公司两年前出品的《华盛顿邮报》！

它至少拿了奥斯卡最佳影片和影后提名，并且让人感慨，那个同一年捣鼓出《辛德勒的名单》和《侏罗纪公园》的史蒂文斯皮尔伯格时隔二十多年，仍旧宝刀未老，能同时贡献出《华盛顿邮报》和《头号玩家》。

而《黑水》和《华盛顿邮报》的区别在哪？

是托德海因斯、马克鲁法洛和安妮海瑟薇的阵容根本比不过史蒂文斯皮尔伯格、梅丽尔斯特里普和汤姆汉克斯吗？

不！

是《华盛顿邮报》在抨击五角大楼，而《黑水》在抨击杜邦财团。

如果这个例子还不明显。

那同样是写实电影，仍旧是由马克鲁弗洛主演，只不过把女主从安妮海瑟薇换成了瑞秋麦克亚当斯，并且获得一六年奥斯卡最佳影片的《聚焦》也是同理。

《聚焦》抨击的是谁？

天主教。

很多人觉得好莱坞天大地大老子最大，但在大，也大不过华尔街那些金主爸爸。

五角大楼能被喷，天主教能被喷，但财团，不能被喷。

所以，甭管是《终结者2》首映礼之后，卡车司机带着他去见佩雷尔曼那个光头，商讨《蜘蛛侠》事宜，还是福克斯一个电话打过来，表示《小鬼当家2》的电影拍摄地址得挪一挪，罗兰都没有意见——与这些家伙合作名利双收，何乐而不为？

在这种打断骨头连着筋的圈子里混，你清高给谁看啊？

真以为电影是你发声的工具啊？

nbt，人家都能把你的账号给封了呢！

这该死的自由气息，就是这么的香甜！

如此一来，当那个约摸三十来岁的金发女性放下双手，认真的盯着罗兰，把是否进行录像带发行的权利交还回去后，只听明白一件事情的罗兰扫了眼对方的工作证，道“伊芙琳？”

“yeah？”伊芙琳扬起了眉毛。

“你在索尼发行公司里的职位是？”罗兰瞧不见工作证下方的办公室名称。

“宣传策划部的市场分析和计划经理。”伊芙琳拽起了脖绳，将工作证展现在罗兰面前，“《七宗罪》的后续市场分析和计划也是我做的。”

“那个成片还没出来的《蜘蛛侠》市场分析和宣传企划也是我在跟。”

nkay，你升职了。”罗兰拍了下桌子，扭头看着索