拍不出来；编剧不知生活，写不出来；演员不知生活，演不出来——他们是空有知识，而少有世俗的人。可影视创作，不单是阳春白雪，它有很多世俗的东西。”我说，“我不说这世道不公，但能走上这一行，除了那几个出生优渥、运气好的家伙，哪个不是呕心沥血读书出来的？可影视创作的内容，不是读书能教授的——他们有父母关爱，有条件有环境，有师长，在桌前耕读二十载，两眼少盯窗外事，他们有无视世俗专心读书的机会！……可社会中其他人呢？贩夫走卒，各行各业的人……他们仔细观察过吗？不观察，怎么写出来、演出来、拍出来！——这就是难题！”

孙培运一下子噎住了。

他两眼直直望着我。

“所以现在只剩下写幻想题材了，谁也不愿意活在现实中，这绝对不是我能改变的，也不是单纯影视界市场化的原因。”我长叹一声，望着星星冒出来的黑夜，“我畏惧一切！”

热浪滚动着，在灯光难以施舍的黑夜下，心潮澎湃，如鲠在喉。

“他们还需要时间……”孙越山喃喃。

作为导演，有太多感触，他也忍不住插话。

他是个挺有良知的导演，介入的程度也深刻些。他隐隐约约觉得，有些东西不太对劲，但也说不上道理。

每个人都能对娱乐圈说些道理。

但这些道理乍听上去，都很有意思，但事实操作上，太具有难度了，感觉不是这么一回事。

他还是希望，影视界的环境能够更好一些。

“可恰巧，影视界不是太能给时间的地方……”我艰难地说，两眼直接地望着他。

影视界最大的问题在于，拍戏时要远离家乡。

除了那些“电影艺术者”们，已经没有多少中年导演愿意带着剧组深居大山了，远离父母、远离妻儿了。

现代的人承受的精神压力比过去更多了。

反而更不如过去人能吃苦了。

年轻导演不愿意冒险做一些不知道成绩，且还要吃苦的项目。也不愿意出远门，积累阅历。

如此下来，都市片必然多过古装片，即使是历史题材，也多使用影视城和特效，这已经成为定式，

“特别是演员，他们没有多少时间了……”

我沉默一会儿，承认这些演员比我压力大。

到了一定的年龄，再去演那些少年郎和小公主们……那会成为一个甜蜜的梦。

我还有时间，可我畏惧着，因为我已经感受到逝水年华，人生苦短了。

我说：“看到那些导演，把影片拍得越来越像CG；而CG越来越像影片，我想哭。”

有着很长的一段道路。

华夏的影视发展太难啦！

外部的压力，内部的压力，模糊地探索。华夏影视界历经艰难，却又从来未被打败。

它被中止，又苏醒，说到底，它是关于人的艺术。

由人决定它的诞生，由人放肆它的死亡。

“不是影视界不行，是人不行。”我望着孙培运。

徐英鹏冒着个脑袋，态度恭敬，却两眼空空，与孙老爷子大不相同，他不是很能理解我的话。

影视界从外头朝内望，闪闪发光，却不知道它里面像金属般全然冷冰冰，孤独，无能为力。

“理解人，才能拍人，不是按着自我的意志去拍作品。”我喃喃道。

“可那又什么办法呢？”孙培运忽然长叹口气，仰头望天空，心中闷闷，脸上甚是无奈，“拍电视剧又不是一个人的游戏，你知晓了，也改变不了，又是如何？”

说罢，仍是闷闷不乐地望着天空。

似乎有吐不尽的烦闷。

孙培运有些愤懑。

他对这圈子热爱得深沉。

看不得它现